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劇情簡(jiǎn)介
我最后一次见老夏是在医院里。当时我(🧒)买去一袋苹果，老夏说，终于有人来看我了。在探(🔆)望过程中他多次表达了对我的感谢，表示如果(🏊)以后还能混出来一定给我(wǒ )很多好处(chù )，最后(🍺)还(hái )说出一句(jù )很让我感(gǎn )动的话：作家是不(bú )需要文凭的。我本(🆚)以为他会说走私是不需要文凭的。 说完觉得自(🎓)己很矛盾，文学这样的东西太复杂，不畅销了人(🛩)家说你写的东西没有人看，太畅销了人家说看(🦈)的人多的不是好东西，中国不在少数的作家专(🚆)家学者希望我写的东西(xī )再也没人(rén )看，因为(🎙)(wéi )他们写的(de )东西没有(🧛)(yǒu )人看，并(bìng )且有不在少数的研究人员觉得《三(😮)重门》是本垃圾，理由是像这样用人物对话来凑(👚)字数的学生小说儿童文学没有文学价值，虽然(🧣)我的书往往几十页不出现一句人物对话，要对(📼)话起来也不超过五句话。因为我觉得人有的时(🍤)候说话很没有意(yì )思。 等我(wǒ )到了学院(yuàn )以后开始(shǐ )等待老夏(xià )，半(✈)个小(xiǎo )时过去他终于推车而来，见到我就骂：(🈂)日本鬼子造的东西真他妈重。 这样一直维持到(🙂)那个杂志组织一个笔会为止，到场的不是骗子(🚇)就是无赖，我在那儿认识了一个叫老枪的家伙(🍱)，我们两人臭味相投，我在他的推荐下开始一起(🔎)帮盗版商仿(fǎng )冒名家作(zuò )品。 而老(lǎo )夏没有目(mù )睹这样的(de )惨状，认(rè(⛱)n )为大不了就是被车撞死，而自己正在年轻的时(🥞)候，所谓烈火青春，就是这样的。 到了北京以后我(😲)打算就地找工作，但这个想法很快又就地放弃(😼)。 其实离开上海对我并没有什么特殊的意义，只(🌊)是有一天我在淮海路上行走，突然发现，原来(lá(💜)i )这个淮海(hǎi )路不是属(shǔ )于我的而(ér )是属于大(dà )家的。于(yú )是离开上(🛶)海的愿望越发强烈。这很奇怪。可能属于一种心(🔮)理变态。
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